Torna sul palco dell’Auditorium di Milano la musica del grande Gustav Mahler, un autore con cui l’Orchestra Sinfonica di Milano intrattiene da sempre un rapporto privilegiato. La stagione 2025/26, la seconda con Emmanuel Tjeknavorian come Direttore musicale, si apre infatti venerdì 3 e domenica 5 ottobre con la Sinfonia n. 5, uno dei vertici assoluti del repertorio sinfonico e snodo cruciale nell’evoluzione del compositore boemo.

Per l’Orchestra Sinfonica di Milano questa Sinfonia non è soltanto un capolavoro da repertorio: è parte della propria identità. Il 6 dicembre 1993, al Conservatorio, il secondo concerto della giovane formazione – fondata pochi mesi prima da Vladimir Delman e Luigi Corbani – fu proprio dedicato a questa partitura. Delman, maestro dalla sensibilità ardente, la preparò con un’intensità quasi ascetica. "Dovete salire sul palcoscenico come un cristiano entra in chiesa", ripeteva ai musicisti, chiedendo venti giorni di prove, sei ore al giorno, sei giorni a settimana.
Il primo violino Luca Santaniello ricorda che l’Adagietto fu provato centinaia di volte: "A un certo punto ci disse di immaginare un uomo che ha vissuto in una caverna e finalmente rivede il mondo". L’orchestra sentì che non si stava solo preparando un concerto, ma vivendo un momento decisivo. "Durante la prima esecuzione Delman abbassò le braccia e lasciò che l’orchestra andasse da sola", racconta Santaniello. "Fu una sensazione straordinaria. Al termine ci diede dei buffetti come un padre. Ci ha trasmesso un rispetto smisurato per la musica".
Anche la critica colse quell’intensità. Sul Corriere della Sera Francesco Maria Colombo parlò di “un’esacerbata immersione nei turbamenti e nelle più sottili reazioni emotive del mondo mahleriano”, un Mahler “intimamente doloroso” che restituiva “qualcosa d’antico, anzi di nuovo”.

Da allora la storia d’amore con la Quinta è proseguita. Nel febbraio 1996 fu eseguita in memoria di Paolo Grassi con Georges Prêtre; nel 2003 tornò sotto la bacchetta di Riccardo Chailly, allora Direttore musicale; nel 2007 con Ion Marin, nel 2009 con Damian Iorio. Xian Zhang la propose nel ciclo Mahler della stagione 2010/11, seguita dalle letture di Oleg Caetani (2013), John Axelrod (2015) e Claus Peter Flor nel 2015, 2018 e 2020, ognuno portando nuove sfumature a una partitura inesauribile.