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Auditorium di Milano
Nella dimora di Robert Schumann crebbe anche il giovane Brahms. Per questo, l’appuntamento di domenica 10 marzo alle ore 11 si intitola “Casa Schumann”, e pare portarci nella dimora degli Schumann, a Düsseldorf o a Lipsia: si esegue il Trio per archi e pianoforte in Sol minore op. di Clara Schumann, composto nel 1846 e da molti è considerato il brano più significativo tra le composizioni di Clara Wieck Schumann.
Nel 1846 la compositrice ha 27 anni ed è in attesa del quarto figlio; non potendo viaggiare per eseguire alcuni concerti già programmati, si concentra in questa composizione dove mette alla prova le sue capacità contrappuntistiche conseguenti agli studi dell’opera di Bach. Ne consegue un meraviglioso Trio le cui sonorità corpose lo rendono affine alla musica del marito, e forse di Mendelssohn.
Completa il programma la musica di Brahms, senza dubbio il prediletto degli Schumann, di cui viene proposto il Trio n. 3 per archi e pianoforte in Do minore op. 101, brano cameristico che completa il trittico dei lavori nati nell'estate del 1886 nel segno di una drammaticità che costituisce il contraltare del giovanilismo e dell'intimismo degli altri brani. Si tratta del terzo e ultimo dei Trii per pianoforte violino e violoncello di Brahms, dopo la prova giovanile ma fondamentale dell'op. 8 (1853) e quella matura dell'op. 87 (1882).
Nel 1846 la compositrice ha 27 anni ed è in attesa del quarto figlio; non potendo viaggiare per eseguire alcuni concerti già programmati, si concentra in questa composizione dove mette alla prova le sue capacità contrappuntistiche conseguenti agli studi dell’opera di Bach. Ne consegue un meraviglioso Trio le cui sonorità corpose lo rendono affine alla musica del marito, e forse di Mendelssohn.
Completa il programma la musica di Brahms, senza dubbio il prediletto degli Schumann, di cui viene proposto il Trio n. 3 per archi e pianoforte in Do minore op. 101, brano cameristico che completa il trittico dei lavori nati nell'estate del 1886 nel segno di una drammaticità che costituisce il contraltare del giovanilismo e dell'intimismo degli altri brani. Si tratta del terzo e ultimo dei Trii per pianoforte violino e violoncello di Brahms, dopo la prova giovanile ma fondamentale dell'op. 8 (1853) e quella matura dell'op. 87 (1882).
